“Ese es el gong que tiene el sonar Calaf; al trono del emperador; de aquí el sucio Turandot…». Esta es su función, la conductora Alondra de la Parra, de 43 años, se mueve sobre el escenario del Liceo mientras juega en el agua y muestra a los músicos, cantantes y coro ante las cámaras siguiendo sus instrucciones. La mexicana dirige a la orquesta del instituto en 11 de las 15 funciones de la ópera de Puccini con la Puesta en una gigantesca escena que fue creada por Núria Espert a los 25 años, revisitada ahora por su nieta, la escenógrafa Bárbara Lluch. De la Parra, llegado a Berlín y director invitado de la Orquesta de Milán, fue recibido en las escaleras del templo del tercer acto y reflexionó sobre su profesión.
Pedido. El público acoge la lección con unos minutos de aplausos ¿Cómo viví al principio?
Respuesta. Me conmovió. Esta característica supone un antes y un después para mí. Han pasado 20 años desde que se reprodujo el audio, pero todavía suena con el trabajo. Vengo de una familia de voces: mi abuela y mi padre son sus escritores y mi marido mis actores, y la ópera cuenta sus historias a través de la música.
PAG. ¿Por qué hay directoras femeninas? ¿He pensado en ello?
A. Lamentablemente no tengo la respuesta. No te lo pierdas. Eres una chica que estudia música. A los 13 años fue un shock escuchar a Shostakóvich y Stravinsky. Mi padre fue quien me dijo: “Tú debes ser director. Ten el odio, la sensibilidad y tu gusto por organizarte.» No tengo referencias en México y no vivo allí, pero siento la confianza de mi gente de que puedo hacerlo.
PAG. Usted rompe con el estereotipo del director. ¿Es diferente en la forma de gestión?
Lo más llamativo es lo que más o menos sucede. Para no perderte nada, regístrate.
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A. El director te ve como una figura autoritaria, rígida y enfatizada. Para mí es distinto: es una profesión de servidumbre hacia los músicos y cantantes. Es el único de la orquesta que no tiene instrumento y está ahí para ayudarte. Si se trata con cronoes decir, el dibujo lineal, a modo de flecha, hacia el exito front al Kairós, Con lo que me identifico, más lateral y del equipo. Te lo he dicho muchas veces: me siento un artista con un ritmo en la mano.
PAG. ¿Qué problema identifica usted como director?
A. No, pero es por eso que decides que no tienes que pelear. Con la pandemia un pianista o un chelista podía seguir tocando, pero los directores pasaron de 10 a cero. Mi agenda eran las vacaciones. Pensé: “¿Qué soy yo sin la orquesta? ¿Nada? ¡NO! Soy artista y sí lo dejo, agarro un pincel, y sí no, bailo. Lo haga mejor o peor. Ser director es mi profesión, no quién sey. Así, por ejemplo, durante la pandemia se asoció con la actriz Gabriela Muñoz para crear el espectáculo. El silencio del sonido.El viaje de un mimo a través de la música.
PAG. ¿Ha habido un cambio de paradigma en la gestión?
A. Estamos en una fase de transición. Tantos clichés. La mayor parte de mi generación todavía está viva, pero otros actúan como si tuvieran 100 años. La industria se resiste al cambio. Nunca se atrevió a cambiar a Puccini o Mozart. Desde donde abordamos cómo son nuestras relaciones. El otro día tenemos ya preparada una entrevista con algunas de las piezas musicales que más nos podrían gustar. Nadie escucha: no saben qué hacer con él. Yo diría que soy un poco lento. Y lo cambié.
PAG. ¿Es más difícil para una mujer montar en bicicleta? ¿Tuviste algún problema con él?
A. En definitiva, sin más. Cada día. Durante mucho tiempo decidí que no, pero así es. Ahora sé que a muchos eso no les parece bien.
PAG. ¿Ha creado una orquesta social dirigida por José Antonio Abreu en Venezuela?
A. Nació en México cuando tenía 23 años y vivió allí. Este es el tercer año del Fondo Social Armonía, La cual fue fundada hace tres años y que nació con 140 hijos. Un niño en una orquesta aprende los valores que requiere la vida: trabajar en equipo, abstraerse materialmente, ser constante, respetar, guardar silencio y comprender que lo colectivo es más satisfactorio que lo individual. Es el antídoto para la mayoría de los confinamientos sociales.
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